Matériaux

Un travail de construction soigné a présidé à la réalisation de ce projet et ceci dans toutes ses composantes. Ce travail révèle plusieurs niveaux de composition architecturale qui se superposent.

• L’expression de la géologie calcaire En effet ces parements de pierre sont laissés apparents dans les étages du parking souterrain et constituent un fond sur lequel se dessine sa structure courbe.

• Architecture du génie civil, béton de l’ouvrage. Le travail de génie civil visible dans la structure courbe du parking et sous le parement de façade révèle un ouvrage complexe dessiné selon des courbes tendues.

• Travail de parement pierre. Le travail de parement pierre ne vient pas cacher la structure en béton gris mais vient se poser en léger décalage pour permettre de percevoir la superposition des couches qui composent le projet. Plusieurs types de traitement de pierre sont utilisés : d’une part la pierre massive sciée, éclatée à la cliveuse et maçonnée dans les parties basses et d’autre part, la pierre épaisse agrafée pour les parties hautes.

• Travail de second oeuvre urbain Sur le mur en pierre des façades, un jeu d’éléments en serrurerie et en bois vient compléter le dispositif de façade et la mise en scène des espaces publics

Grille d’occultation des façades

Le programme exigeait que l’ensemble des locaux de rez-de-chaussée soit, comme les autres niveaux, occupé par des bureaux. Le motif choisi pour ces grilles d’occultation était un entrelacement de traits, comme celui que l’on obtient quand on remplit rageusement une feuille avec un stylo. Dans la mise à grandeur réelle de ce motif, l’agence a procédé par agrandissements photographiques de dessins de petite taille et par saisie informatique manuelle de ces agrandissements.

La méthode que suivaient les personnes en charge de la saisie informatique du dessin consistait naturellement à suivre mentalement les traces qu’avait faites le stylo et à saisir ces lignes l’une après l’autre en tentant de garder la tension graphique de la main levée. Cette opération s’est révélée assez longue et aucun des dessins saisis n’avait finalement le dynamisme graphique des dessins d’origine à la main.

Un jour, l’architecte Aviva Silbert a changé la méthode et a proposé d’ignorer les traits eux-mêmes et de ne saisir que les vides entre ces traits. Elle s’est mise à la tâche et le résultat fut immédiat. Sans qu’il soit nécessaire d’opérer aucune retouche, le dessin informatique retrouvait le dynamisme du dessin à la main. En quelques heures, l’ensemble des variations nécessaires à la réalisation des panneaux furent saisies.